EL FRONTÓN FIESTA ALEGRE

Uno de los edificios más destacables del Valladolid de fines del siglo XIX fue el Frontón Fiesta Alegre. Asimismo fue uno de los ejemplos más importantes en la ciudad dentro de esa nueva arquitectura basada en el hierro y el cristal. Los últimos años del siglo XIX representa una repercusión de la actividad económica en Valladolid tras la crisis padecida en las décadas anteriores. Esto conlleva la mayor importancia de la burguesía, que va requiriendo nuevos servicio y diversiones. En este marco será en el que se cree una nueva variedad de la cultura del ocio como es el deporte. Pero el deporte requería de espacios concretos y especializados tanto para su práctica como para su visión. De esta necesidad, y de un concepto de modernidad nació el Frontón Fiesta Alegre.

La idea parte de Ángel Chamorro, un hacendado local que acudía con frecuencia al juego de pelota de la calle Expósitos. Chamorro llevaba tiempo con la idea de construir un gran frontón en Valladolid, similar a los que había en Madrid y Barcelona, para lo cual decidió asociarse con dos vecinos de Madrid, José Rodríguez y Valeriano Macuso, con quienes llevó adelante el proyecto.

Las primeras noticias referentes a la construcción del Fiesta Alegre son de finales de 1893, cuando La Crónica Mercantil se hace eco de esta posibilidad haciendo referencia a que sería: “… como los de Madrid” y que el lugar elegido era los terrenos cedidos al municipio por el Sr. Semprún, en la antigua calle de la Democracia en las prolongaciones de Cadena y Duque de la Victoria.

El 13 de enero de 1894 se solicita la licencia correspondiente al Ayuntamiento, para lo cual se presentan los planos del edificio, realizados por el arquitecto Jerónimo Ortiz de Urbina. La prensa, que tuvo oportunidad de verlos, alababa el proyecto de manera decidida, destacando que “será magnífico y muy alto”.  El 5 de marzo de 1894 se aprueba la totalidad del proyecto por el Gobernador Civil y en abril están avanzadas las gestiones de terrenos, expropiaciones, etc.

Alzado de la fachada principal y sección

Planta

Sección longitudinal

Sección transversal

Fachada lateral

Tres meses después del inicio de las obras, en mayo, ya se estaban colocando las primeras columnas de hierro y el correspondiente atirantado del mismo material, lo que prueba la gran actividad imprimida desde el principio. La estructura básica estuvo finalizada a finales de junio, por lo que las primeras piezas de la cubierta de hierro ya comenzaban a llegar a la obra. Este comenzó a colocarse en julio, aunque con evidentes dificultades “por la clase de andamios que tienen que utilizar”. Tras la febril actividad constructiva, el edificio se concluye a finales de agosto, quedando tan sólo por realizar las labores constructivas.

El Frontón Fiesta Alegre fue inaugurado el 7 de septiembre de ese mismo año con un partido entre Irún y Araquistain (blancos), contra Muchacho y Sarasua (azules). El partido se jugó a cincuenta tantos, a sacar de los siete cuadros y con doce pelotas finas de Modesto Sainz, de Pamplona, el cual le ganaron los azules. Terminado se jugó otro segundo partido de veinte tantos, a sacar de los seis y medio, por los jóvenes Chiquito Aragonés y Celayeta, blancos, contra Victor Acha y Uría, azules, ganando los primeros.

Según García Valladolid este nuevo edificio “por las garantías de seguridad que ofrece y la esbeltez que presenta, tiene agradable conjunto y golpe de vista, haciendo justo honor a cuantos intervinieron en su edificación y resultando uno de los mejores frontones cubierto que existen en España”. Esta apreciación no es exagerada si se compara con otros frontones realizados por los mismos años. En el proyecto de Ortiz de Urbina se especifican algunos datos como la capacidad, de unas dos mil personas, los materiales usados: piedra, ladrillo, hierro y cubierta de cristal y también algunas dimensiones; en el frontón de Barcelona hecho por Francisco Rogent en 1896, no se rebasan ninguno de estos puntos y se usa también armadura de cristales que provoca la admiración de los contemporáneos. También se observa que excede en medidas y en calidad a lo que consideraba como término medio en estos edificios, según exponía Antonio Peña y Goñi en su libro La pelota y los pelotaris”, éste era una planta de 70 a 90 m. de longitud por 30 ú 35 m. de anchura.

El edificio se encontraba aislado y ocupaba 1.971 m², de los cuales 450 corresponden a las plantas de la galería y de los pasillos y 196 al café, despacho de billetes y otras dependencias. En el interior había un magnífico salón de juego de pelota o cancha de 1.320 m²; de 60 m. de longitud desde la pared de juego a la de rebote y de 22 m. de latitud desde la pared de contrajuego a la línea de localidades. La altura del salón desde el piso de la cancha hasta la cubierta de cristales era de 24 m. Coronaba el edificio una soberbia cubierta de cristales en número de cerca de siete mil, sostenida por catorce formas de bastidores y correas de hierro llamado X. Esta cubierta en su parte inferior estaba protegida por una red de alambre, y por la superior de un corredor longitudinal con pasamanos para hacer fáciles las reparaciones y limpiezas, y tres para-rayos de puntas múltiples.

El interior se desarrollaba a través de tres pisos, en el bajo graderías y pasillo y en los otros los doce palcos y graderías. El atirantado de los muros se establecía sobre el de fachada a fachada accesoria, otro paralelo a él y fuertes columnas de fundición unidas por carreras constituidas por hierros de doble “te”. También se hallaba  dotado de todos los restantes servicios y departamentos accesorios necesarios, como son café, contaduría, vestuario de los pelotaris, enfermería, botiquín, habitación para el intendente y retretes con depósitos de agua.

Vista de las calles Gamazo y Muro. Al fondo a la derecha el Frontón

Al exterior se componía de una fachada principal de ladrillo, que constaba de tres pisos, planta baja con ocho puertas de arco, principal y segundo, con otros tantos balcones iguales, simétricos y perpendiculares, cada uno, terminando en un ático dentro de cuyo fondo se halla pintada una inscripción que dice: FRONTÓN DE FIESTA ALEGRE. La fachada colateral izquierda, estaba formada por un arco y un balcón y luego diez y siete arcos y otras tantas ventanas en su planta baja y pisos principal y segundo.

La cimentación era toda de piedra, construida con una profundidad que variaba desde metro y medio hasta seis metros. La pared del juego de pelota y gran parte de la del contrajuego, eran de piedra sillería; el resto de ladrillo prensado, procedía de la fábrica de Eloy Silió, habiéndose empleado en toda la edificación un millón y cuatrocientos mil ladrillos. Las columnas que sostenían los pisos, las vigas de estos y la armadura de la cubierta, que arrojaban un peso total de ochenta mil kilogramos, eran todas de hierro ejecutado en los talleres de fundición de Leto Gabilondo. La carpintería estuvo a cargo de los sobrinos de Pedro Anciles; del decorado y pintura del interior se encargó el pintor Luis Gijón, y de la gran cubierta de cristales Claudio Cilleruelo.

En enero de 1910 se cambia la finalidad del edificio y se inaugura el Circo-Escuela Taurino. Años después pasaría por diferente usos (teatro, salón de baile), hasta que es adquirido en 1914 por la “Sociedad protectora del obrero” para sede de la Casa Social Católica. Asimismo se decidió convertir el edificio en un teatro, para lo cual se encargaron las obras al arquitecto Jerónimo Arroyo, inaugurándose la nueva construcción en 1915.

Proyecto de reforma del frontón y aspecto tras la misma

Aspetcto del Frontón tras su reforma

BIBLIOGRAFÍA

• DOMÍNGUEZ BURRIEZA, Francisco Javier: El Valladolid de los Ortiz de Urbina: arquitectura y urbanismo en Valladolid (1852-1936), Ayuntamiento de Valladolid, Valladolid, 2010
• FERNÁNDEZ DEL HOYO, María Antonia: Desarrollo urbano y proceso histórico del Campo Grande de Valladolid, Ayuntamiento de Valladolid, Valladolid, 1981
• GONZÁLEZ GARCÍA VALLADOLID, Casimiro: Valladolid, recuerdos y grandezas (1900-1902), Grupo Pinciano, Valladolid, 1980
• ORTEGA DEL RÍO, José Miguel: El siglo en que cambió la ciudad. Noticias artísticas de la prensa vallisoletana del XIX, Ayuntamiento de Valladolid, Valladolid, 2000.
• RUBIO Y BORRÁS, Manuel: Nueva guía de Valladolid, Establecimiento Tipográfico de Julián Torés, Valladolid, 1895