EL MUSEO DE LA REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE LA PURÍSIMA CONCEPCIÓN

Los museos de Valladolid son tan desconocidos para el visitante como para los de la propia ciudad, con la excepción del Museo Nacional de Escultura, orgullo de los vallisoletanos y motivo de disfrute de los turistas. Sí, he dicho lo que parece, los turistas vienen ansiosos de verlo y aquí nos enorgullecemos de la joya que poseemos pero ni nos molestamos en pisarlo. Pues bien, entre los museos de Valladolid, quizás el más desconocido sea el de la Real Academia de Bellas Artes de la Purísima Concepción, sito en el mismo edificio que la Casa de Cervantes, en el antiguo Rastro. El Museo, que como tal nunca ha llegado a estar abierto, salvo en muy puntuales ocasiones, atesora en sus salas la historia del arte vallisoletano del último siglo y medio. Deseo dedicar el presente post al académico Carlos Brasas, quien amablemente nos abrió las puertas del museo.

Pero antes de hablar el museo vamos a dar unas pinceladas acerca de la Real Academia de Bellas Artes de la Purísima Concepción, para lo cual hemos seleccionado diferentes textos extraídos de los libros que podéis ver en el apartado de “Bibliografía” y de la web oficial de la institución, en la cual tenéis a vuestra disposición una buena selección de las piezas que conforman el museo: http://www.realacademiaconcepcion.net/.

La Academia fue fundada en 1779 por un grupo de aficionados a las Matemáticas, presidido por el joven Pedro Regalado Pérez Martínez, hermano de Diego Pérez Martínez, uno de los pintores señores del neoclasicismo vallisoletano. La institución fue una clara repercusión de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, establecida por cédula de Fernando VI en 30 de mayo de 1757. Tras la Academia madrileña llegó la Academia Real de las Artes de Valencia, creada por Carlos III en febrero de 1768 con el título de San Carlos. A continuación, llegó la Academia vallisoletana, siendo por lo tanto la tercera más antigua. Esta se estableció el 28 de octubre de 1779, con el nombre de "Academia de Matemáticas y Nobles Artes de la Purísima Concepción de Valladolid".

Su vida estuvo dedicada a la promoción y difusión del conocimiento del arte mediante enseñanzas destinadas, en un principio, a los artesanos, ya que las escuelas gremiales habían ido desapareciendo. Las enseñanzas primigenias que ofrecía la Institución se ampliaron en 1794, impartiéndose clases de Arquitectura y algo más tarde de Pintura y Escultura. Al mismo tiempo la Academia habilitaba, mediante examen, a los que deseaban ejercer la arquitectura u obtener el título de Maestro de Obras, Agrimensor y Aforador, inspeccionando igualmente, a partir de 1808 todos los proyectos artísticos o arquitectónicos que se pretendían realizar en la región, bien fuese por particulares o por corporaciones. De esta manera se reforzaba la vigilancia que desplegaba la Real Academia de San Fernando, garantizándose mejor la unificación estética del país.

También prestó atención la Academia a las obras de arte, preocupándose de su protección y conservación. En esta línea, una de sus actuaciones más memorables fue la guarda y custodia de las esculturas del historiado de los pasos de Semana Santa cuando estas dejaron de salir en procesión debido a la decadencia de la Semana Santa vallisoletana y a la falta de gente que portara los pasos procesionales. Esta decadencia, que se produjo hacia 1784 trajo consigo el que las figuras de historiado, principalmente sayones, se almacenaran sin orden ni cuidado en los trasteros de las penitenciales, lo que llevó a que muchas de ellas se maltratan e incluso se perdieran para siempre. Fue entonces cuando la Real Academia se dispuso a recogerlas para llevarlas al museo, salvándolas seguramente de su desaparición.

Fruto de tales trabajos son los actuales museos: "Nacional de Escultura Policromada" (de Bellas Artes) y "Arqueológico Provincial" nacidos y establecidos a partir de 1779 el primero, y por R.O. del Ministerio de Fomento de 2 de noviembre de 1879, el segundo, en el cual el núcleo de objetos con que se inició había sido formado previamente por la Academia con el nombre de Galería Arqueológica.

Para cumplir tan reducido y al mismo tiempo ambicioso programa la Real Academia, a cuyo frente estuvo -hasta 1849- la figura del Protector, dispuso de un cuadro de personal docente (Director general, Directores y Tenientes de las distintas enseñanzas) y de un número indeterminado de académicos que se clasificaban en Meritorios y Honorarios, elegidos respectivamente por sus méritos artísticos o relevancia social. En este referido año de 1849 todas las Academias del Reino sufrieron una reestructuración importante, procediendo el Gobierno a su reglamentación y clasificación. La vallisoletana a partir de 1850 perdió su denominación castiza y pasó a titularse "Academia Provincial de Bellas Artes", considerándose como de primera clase, fijándose el número de sus miembros en 24 (20 académicos, Presidente y 3 consiliarios) y estructurando sus enseñanzas en elementales y superiores (suprimidas éstas en 1869). Además, se hizo cargo del recién creado Museo de Pintura y Escultura, formado con las obras de arte procedentes de los conventos desamortizados y en cuyos trabajos preparatorios desempeñó la Academia un papel decisivo, al tiempo que continuó velando por el buen gusto de las obras o reformas que se llevaban a cabo en su jurisdicción.

En 1863 la Academia tuvo la idea de convocar un concurso para premiar las cualidades artísticas de sus alumnos más sobresalientes. Sin embargo el proyecto no se consolidó hasta el año 1875, institucionalizándose a partir de entonces y engrosando con las obras premiadas los fondos artísticos de la Institución, que pretendía formar una Galería de artistas contemporáneos. Los concursos supusieron un formidable aliciente para el alumnado de la escuela académica. Un alumnado que crecía paulatinamente según pasaban los años. Además a partir del año académico 1875-1876 se permitió el ingreso al alumnado femenino, convirtiéndose en una de las escuelas más avanzadas y concurridas de la nación.

La Academia, que había nacido en la sala de juntas de la cofradía penitencial de Nuestra Señora de la Piedad, sin más medios económicos, costeada y mantenida hasta 1804 por los propios académicos no tuvo nunca una vida económica fuerte. La necesidad de disponer de espacio suficiente para albergar el crecido número de alumnos, los museos y la propia Corporación representó un verdadero problema. Los traslados de domicilio fueron continuos (Ayuntamiento, diversas casas en las calles de Teresa Gil y Fray Luis de León) y se puede decir que no tuvo adecuado establecimiento hasta que el 8 de junio 1856 se instaló en el antiguo Colegio de Santa Cruz, compartiendo espacios con la Biblioteca Universitaria, el Museo Provincial de Bellas Artes y la Galería o Museo Arqueológico, surgidas estas dos últimas instituciones del seno de la propia Academia. De allí fue desalojada el 13 de junio de 1935, trasladando entonces sus enseres y colección a los almacenes del Museo Nacional de Escultura, lugar en el que permanecieron hasta 1948 en que se consiguió que la institución se instalara en parte del edificio de la Casa de Cervantes, donde todavía continúa alojada.

Cuando en 1892 por Real Decreto se reorganizaron las Escuelas de Bellas Artes, se asestó un duro golpe a la Real Academia, que tuvo que desprenderse de aquélla. Sin embargo muchos de sus miembros siguieron impartiendo sus enseñanzas en la Escuela, que variaría de nombre titulándose sucesivamente: de Artes e Industrias (1900), de Artes Industriales (1907) y posteriormente de Artes y Oficios (1910). Ciertamente la Academia continuó rigiendo la vida artística de la ciudad y todavía en 1904 y 1912 convocó dos importantes concursos y exposiciones de obras de arte, creándose también en 1911, gracias a sus gestiones, la Escuela de Música, llamada más tarde Conservatorio de Música. Por fin en 1989 pudo ver cumplido su antiguo anhelo de instalar dignamente sus colecciones artísticas en su propio Museo ocupando para ello la segunda planta de la vivienda en la que tiene su sede.

El actual objetivo de la institución es el fomento y difusión de las Bellas Artes en la capital y provincia mediante publicaciones y recogida de objetos artísticos, preocupándose de su conservación; organizando conferencias y exposiciones; cultivando relaciones y correspondencia con las demás corporaciones académicas, intercambiando obras y producciones; velando por la conservación y restauración de monumentos artísticos mediante mociones al Gobierno; resolviendo las consultas que se la hagan, y pensionando artistas.

EL MUSEO

En el espacio destinado a museo se exhiben únicamente aquéllas que presentan mayor interés o calidad y con su distribución, condicionada por el espacio y características del mismo, se pretende resumir la historia de la Institución, a través de las creaciones más singulares conservadas de su profesorado académico, al que se recuerda también mediante retratos - el pintor Pedro González Martínez, original de Valentín Carderera; los arquitectos Pedro García González, retratado al pastel por Pedro González, o José Fernández Sierra, pintado por José Martí y Monsó-, o gracias a las creaciones de sus alumnos más destacados -Francisco Fernández de la Oliva (El mes de octubre, Un recuerdo de Lozoya y Alrededores de Villalba) Mariano Lafuente Cortijo (Marinas), Gabriel Osmundo Gómez (¡Viva la Virgen!), Victoriano Chicote, Silvio Fernández, etc-, no faltando tampoco objetos y muebles que contribuyen a ambientar agradablemente este pequeño museo.

JOSÉ MARTÍ Y MONSÓ. El arquitecto José Fernández Sierra

GABRIEL OSMUNDO GÓMEZ. La bahia de La Habana

FRANCISCO FERNÁNDEZ DE LA OLIVA. El mes de octubre (1878)

EDUARDO GARCÍA BENITO. El paseillo (1955)

MARIO VIANO. La fiesta del barrio (1880)

VICTORIANO CHICOTE. Boceto de techo (detalle)

FÉLIX CANO VALENTÍN. El coloquio de los perros (1986)

Las salas dedicadas a Escultura reúnen varias obras del riosecano Aurelio Rodríguez Carretero, como las tituladas Fraternidad (1884) y busto del comunero Juan Bravo (1886); Dionisio Pastor Valsero fue autor de la elegante figura titulada La vuelta de la pesca (1888); Darío Chicote es responsable de la goyesca maja titulada ¿Será aquél? (1890); el madrileño Ángel Díaz modeló un soberbio busto de Goya (1895) así como la deliciosa figura titulada La fotografía (1900). Mariano Benlliure donó a la Academia un bellísimo y tierno retrato de su Nieto (1922) mientras que Ramón Núñez es el autor del Retrato de Ramón Álvarez (1925). Además de estos autores, también tienen obra en el museo José Cilleruelo, José Luis Medina, Antonio Vaquero, Lorenzo Frechilla o Luis Jaime Martínez del Río.

AURELIO CARRETERO. Gaspar Núñez de Arce (1896)

RAMÓN NÚÑEZ. El escultor Ramón Álvarez (1925)

DARÍO CHICOTE. ¿Será aquél? (1887)

MARIANO BENLLIURE. Mi nieto (1922)

ÁNGEL DÍAZ. Francisco de Goya y Lucientes (1887)

La Pintura, gracias al espléndido legado que hizo el pintor valenciano José Vergara (1726-1799) y a los numerosos fondos de que dispone la colección, es la sección académica mejor representada. Del primero se exponen diez lienzos, incluido su autorretrato, todos muy representativos de su estilo dieciochesco, como la Alegoría del reino de Valencia o los bocetos con historias de la vida de San Felipe Neri. Tanto de los antiguos profesores como de los que fueron en su día alumnos existe un excelente muestrario de su producción. De los primeros se exhiben lienzos originales de Luciano Sánchez Santarén (El obispo don José de los Ríos y Lamadrid), Pedro Collado (Las hormigas), Antonio Maffei (Las Tenerías) o Eugenio Ramos (Gitana); de los segundos existen trabajos entre otros de distintos periodos de Eduardo García Benito (Academia), Francisco Prieto (Bailando al Santo), Joaquín Roca (Paisaje del Paular) o Anselmo Miguel Nieto (Retrato de Concha Lagos). Dentro de la colección de cuadros entregados por los autores el día de su recepción académica se encuentran representados con diferentes obras Aurelio García Lesmes, Sinforiano del Toro, Mercedes del Val Trouillhet, Félix Cano, Adolfo Sarabia, Félix Antonio González, Santiago Estévez… Asimismo, entre todas las obras pictóricas destacan por su curiosidad las copias que de las dos Majas de Goya realizó Blas González García-Valladolid: la desnuda y la vestida, las cuales se muestran mediante un curioso mecanismo que permite mostrar una o otra a elección.

El académico Carlos Brasas accionando el mecanismo

JOSÉ VERGARA. La oración del huerto

JOSÉ VERGARA. Dolorosa (Virgen de las Angustias)

JOSÉ VERGARA. El tránsito de San Felipe Neri

AURELIO GARCÍA LESMES. La vuelta de la siega (1904)

ELVIRA MEDINA. Medina y vino (1979)

La sección de Música está presente gracias a diversas obras que ofrecen en su temática alusiones musicales, así la que se titula Las visitas de días (1878) de Isidro González García-Valladolid; El Afinador de pianos (1878), de Mario Viani; o la popular composición La Hoguera grande (1904) de Pedro Anca Santarén; una original escultura de Ignacio Gallo recuerda al inolvidable violinista vallisoletano Julián Jiménez (1912).

ISIDRO GONZÁLEZ GARCÍA-VALLADOLID. Las visitas de días (1878)

IGNACIO GALLO. El violinista Julián Jiménez (1912)

Aunque no forma parte del museo, aunque si de la Academia, el salón de actos posee numerosos retratos de los antiguos presidentes de la Real Academia, obra de parte de los mejores pintores vallisoletanos de los siglos XIX y XX, así como una magnífica Inmaculada del pintor valentino José Vergara. Además, el salón se haya presidido por un retrato del rey Carlos III, obra del pintor Diego Pérez Martínez, siendo, por desgracia, uno de los pocos retratos reales que aún se conservan en la ciudad. Ojalá algún día este museo reciba la ayuda necesaria, ya sea del Ayuntamiento, de la Junta de Castilla León, de particulares o de quien sea para que, para que pudiera abrir las puertas y de esta manera disfrutar de sus magníficas colecciones.

JOSÉ MARTÍ Y MONSÓ. Don César Alba (1890)

BLAS GONZÁLEZ GARCÍA-VALLADOLID. Don Lázaro Rodríguez González

DIEGO PÉREZ MARTÍNEZ. Carlos III

JOSÉ VERGARA. Inmaculada Concepción

Si queréis conocer mejor a alguno de los siguientes artistas, todos ellos con obra en el Museo, no tenéis más que pinchar en su nombre: Ángel Díaz, Dionisio Pastor Valsero, Gabriel Osmundo Gómez, Ignacio Gallo, Blas González García-Valladolid, Mariano Benlliure, Aurelio Carretero, Francisco Fernández de la Oliva, Antonio Vaquero, Mariano Lafuente Cortijo Mercedes del Val Trouillhet, Antonio Maffei, Félix Cano Valentín y Mario Viani


BIBLIOGRAFÍA

• CAAMAÑO MARTÍNEZ, Jesús María: “Datos para la historia de la Real Academia de la Purísima Concepción, de Valladolid (1786-1797)”, B.S.A.A., Nº 29, 1963, pp. 89-151.
• PRIETO CANTERO, Amalia: Historia de la Real Academia de Nobles y Bellas Artes de la Purísima Concepción de Valladolid, Institución Cultural Simancas, Valladolid, 1983.
• URREA, Jesús: "Los primeros pasos de la Real Academia de Bellas Artes de la Purísima Concepción", Academia, Nº 77, 1993. pp. 295-316.
• URREA, Jesús: Real Academia de Bellas Artes de la Purísima Concepción. Pinturas y Esculturas, Valladolid, 1998.